十二月最新電影影評

2012/1/10

首先祝大家元旦快樂,預祝2012是個豐收年。2012的賀歲片我帶大家先睹為快,看看觀眾對兩部賀歲片的評價。

《龍門飛甲》

      《龍門飛甲》國內上映日期是2011年12月15日。

      正在熱映中的3D武俠大片《龍門飛甲》在京舉行了“慶功暨影迷答謝放映專場”。截至圣誕節當天18:00,影片票房已破3億,出片方表示票房破5億指日可待。

 

 

     當然了,華語首部IMAX3D武俠大片給大眾帶來了一道3D電影大餐,想必在2012年3D的電影大片將會越來越多,3D的影響力也將會隨之擴大,成為電影愛好者們新的追求。

影評1:

      卡梅隆用3D拍《阿凡達》,徐克拿3D拍《龍門飛甲》,現在看來,這事靠譜。而且,好萊塢的3D大片大量采用動作捕捉和CG技術,主體的3D畫面其實多用CG來完成,動畫色彩濃厚,《龍門飛甲》則主要靠真人表演(當然也用了很多CG特效),從這一點上講,《龍門飛甲》放在世界3D電影的坐標里,也有一席之地(跟《諸神之戰》這樣的偽3D比起來,《龍門飛甲》更加揚眉吐氣)。

從中國電影史的角度來講,《龍門飛甲》堪稱是第一部真正意義上的華語3D電影。看得出來,整部《龍門飛甲》,攝影、美工、剪輯,從前期到后期,都是圍繞3D效果為核心來打造的,自片頭的船廠段落始,3D效果就震撼人心。我沒看過此片的2D版本,但我有理由相信,2D版的《龍門飛甲》較之3D版的將大打折扣。

畢竟是徐克賴以成名的武俠片套路,而且本就是個天馬行空的導演,有了3D撐腰,徐導演在《龍門飛甲》中的施展更加游刃有余。眾所周知,3D大片是個新生事物,真正讓3D巨幕有了實質意義,還得從《阿凡達》算起。從這個意義上講,《龍門飛甲》趕上了世界潮流。不過也正是由于對視覺效果的強烈凸顯,3D大片往往故事都比較簡單——越是“高概念”的商業大片,越排斥復雜敘事,縱觀現在世界影壇的3D大片,大都是爆米花或“怪味豆”電影。其實,單從劇情的角度而言,《龍門飛甲》要比一根筋的《阿凡達》復雜多了,人物也更加立體、多面,情節走向更是一波三折。

影評2:

    筆者認為,觀眾不必帶著包袱去看電影,這樣難免會跟希望的結局作比較。《龍門飛甲》絕對是一部劃時代的武俠巨作,應該稱為中國IMAX 3D電影的開山鼻祖,從此,我們可以毫不畏懼的和好萊塢視覺大片一拼高下,這是多么難得的一次突破。像《龍門飛甲》這樣的視聽盛宴真的有很少導演能做到,國內的技術不達標,國外的導演又不懂東方的武俠文化。徐克這樣大膽的嘗試和空前的革新應該受到鼓舞和尊重,因為華語電影里,也許只有他才能把中國電影帶向工業世界,再說徐克的武俠電影里充滿著諸多中華文化的縮影,仁義禮智信,溫良恭儉讓;這顯然是一種很好的文化輸出,可是讓全世界了解我們的國家和文化,并且可以占領很多的國外市場。

    誠然,在《龍門飛甲》中的確有一些小細節處理的不夠完美,這需要更多的導演更多的中國影人不斷的摸索和改進,徐克為我們打開IMAX 3D大門,我們應該去挖掘更廣泛的空間,去創造更美的東西。因為國際電影技術是向前發展的,中國電影不可能停步不前;從無聲到有聲,從黑白到彩色,從平面到三維,因為我們的生活中是有聲有色的三維空間,這樣去拍電影才能更加貼近生活,增添更豐富的創作元素。

無論是普通影迷還是專業影人,對《龍門飛甲》的吹毛求疵甚至苛評論是不對的,這已經是一部非常成功的電影,不僅體現在票房上,更是對中國電影技術的一次杰出貢獻,不可磨滅。所有的中國影人應該給予其鼓舞和傳承,而不是整天說三道四的窩里斗,因為IMAX 3D電影的道路還很長,還需要更多的人去發現與創新。今天徐克的《龍門飛甲》做到了,還有其他人能做到嗎?

《金陵十三釵》

      《金陵十三釵》在國內的上映日期是為2011年12月16日。

      截止25日23點59分,《金陵十三釵》票房接近3億6千萬,加上今天的票房,預計27日晚、暨本片公映的第12天可以沖擊4億大關。

 

影評1:

      第一宗罪--不合情理,邏輯混亂。話說十二釵要代替學生妹給日軍唱歌去,當時的理由是因為自己是妓女,被日軍凌辱后總不至于殺死她們,而自己的職業經歷使自己還可以偷生,而學生們就不行了,以才決定去。也就是玉墨她們應該做的是被日軍凌辱的準備。可是最后少一個人時居然答應讓小男生去男扮女裝,我滴媽呀!這就是不死也得死了。大家還感動于小男生這種最后誰也救不了反而大家都送死損人不利己的行為,一同慷慨赴死(關鍵本來不用的),這合理嗎?導演用力過猛畫犬不成反類虎了。

      第二宗罪--情節弱智,轉折生硬。醉漢貪財色鬼一下子瞬間轉化成具有國際主義精神和柏拉圖愛情觀的神父。風塵女子突然集體甘愿為剛剛還打過架的女生慷慨赴死,人物刻畫非常片面單薄。更不用說兩妓女居然冒死出教堂只為取琴弦和耳環,一個妓女在日軍聽學生唱歌時竟然抱著貓站著后面偷看,而貓無出意外的突然跑出來,這是正常人能干的事嗎。雖然這些弱智情節是為了引出后面更弱智的情節,但是請考慮一下大家對智商被低估到如此境地的承受能力。

      第三宗罪--從不點到為止,一定點死為止。老謀子為了表現女學生和玉墨之間微妙的聯系總想放入一條暗線貫穿影片,想借女學生眼中玉墨來講故事------于是,導演還真就用女學生的眼了。每次都給一個眼的大特寫,生怕觀眾不知道這是女學生在偷偷看玉墨。頻率過高。為了表現戰爭的殘酷,國軍將士慷慨赴死,由于戰備不敵日軍于是用人肉去抗衡,每人把棉被沾水綁在胸前防彈硬著機槍炸坦克。情節本應是很感人,但,老謀子可能覺得從國外請了這么貴的煙火特效團隊一定要充分利用,所以------每個人中彈都慢動作回放。中彈,血肉橫飛,扭曲,倒下-----我突然覺得似曾相識,這不是張紀中拍的武俠片嗎。

還有更絕的,為了表現妓女們的風塵,她們在寒冬臘月還穿著文胸短褲在教堂里走來走去,而且即使穿上旗袍也要不系扣子,香肩半露,衣衫不整。其實有些時候一枝紅杏出墻來給人的遐想遠遠勝過滿園春色關不住,一些東西猶抱琵琶半遮面遠遠勝于給個幾百萬像素高清大特寫。觀眾不是傻子,好歹也是經過這么多年語文英語閱讀訓練的,給點意境和暗示還是看的懂,不用什么都剖的明明白白,留點回味琢磨聯想的空間和時間不好嗎。

第四宗罪--內容雜糅,不知所云。你說他要描寫人性吧,最重要的妓女們態度的轉變一筆帶過;你說他要表現戰爭的殘酷吧,戰士一死沒事了,前面打的那么激烈也變得非常突兀,感覺像倆硬扯到一起的情節;你說他描寫日軍變態吧,也沒見有啥不良企圖,就是讓學生唱歌,也沒說到底有什么目的。好不容易出來一個陰沉的日軍軍官,行為詭異,覺得肯定是個大BOSS,結果就露了兩回臉,敢情就是個路人甲。最后另一個日軍殺人行為也無很牽強,完全是為了編劇而殺的。總之就像一個急于展示自我的新人選秀選手,什么都準備,急于表現,可惜哪方面都不精,弄個四不像。

影評2:

     《金陵十三釵》是一部藝術上已臻上乘,但敘事上的諸多瑕疵又讓它難以登頂的遺憾之作。瑕疵來源于影片商業和藝術上全球化的欲望對創作的干擾,出于商業和榮譽目的的理性算計和安排,是注定講不出完美故事、立不起豐滿人物的。雖然張藝謀導演對此矢口否認,然而當“神父、教堂、教會女學生、大篇幅的英文對白,上帝拯救待宰的羔羊,西方人挺身而出保護受難的東方人,風塵女子們以肉體的犧牲救贖靈魂”,這些具有明確指向的符號和意象,有跡可尋的西方藝術母題構成了影片骨干時,否認它沒有對某些目標的主動迎合,無異于掩耳盜鈴。判斷上述事實不需要多高的學識,走進影院的任何觀眾都會一目了然,問題是面對 《金陵十三釵》的這一 “策略”,我們該如何確立我們的評論立場?支持還是批判?否定還是鼓掌?

    更讓人糾結的是,中國電影的全球化策略不僅是藝術的同時也是商業的。即中國電影同時肩負著一個占領世界電影市場的重任。為了占領西方市場,按照西方觀眾樂于接受的方式講故事,似乎又是順理成章的事。然而需要追問的是,當我們把講述西方人拯救東方的故事沾沾自喜地說成策略的時候,為什么西方人不需要講述純粹東方的故事來迎合東方?為什么美國的故事就可以變成世界的故事?或許,這背后的原因并不在藝術水平的高低,而仍然源于綜合國力、文化藝術和科學技術的整體差距。假如東西方實力上的差距是不容否定的事實,那么在目前情況下,《金陵十三釵》的道路就無可厚非了,它不過是東方崛起道路上東西方相互妥協的產物。即東方以西方人能接受的方式講述自己的故事,西方接受這故事同時也接受歷史。故事中東西方元素的比例在博弈、妥協和協商中,此消彼長,直至純粹東方的故事也可以變成全球化的產品。當然,我們并非狹隘地希望東風壓倒西風,我們期待的是一個真正民族平等、文化多元、鼓勵獨創和個性的藝術世界。

 

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